老虎機技巧教學由於彼此強化能力和專業化是仰賴以往的選擇,那些被遺忘或與目前無關的歷史事件,老虎機技巧教學生產地點。一九二0年代,老虎機技巧教學電影製片商紛紛前往陽光燦爛的南加州。但現在,電影不再是在加州拍攝,老虎機技巧教學但好萊塢依舊是全球電影工業中心。由於英國以往輝煌的海上貿易,倫敦迄今仍是船舶經紀與海上保險的場。類似的歷史意外|鄰近史丹福大學和全錄公司 (Xerox)研究設施—讓的谷成為國際軟體產 業的中心。

國家和地區的競爭優勢|瑞士、好萊塢、倫敦市、矽谷—是以企業與個人的競爭優勢為基礎。

瑞士,各企業在所屬行業都具有競爭優勢:所有企業的共同競爭優勢,就是以受過良好教育、且訓練有素 的瑞士工作者所享有的競爭優勢為基礎。矽谷的情況也一樣。不管在瑞士或在矽谷,透過知識、經驗與人 員的正式與非正式分享,而強化企業間的地理鄰近性。

好萊塢和倫敦的情況則比較複雜。那裡同樣有利用同樣的精英人才資源相互競爭,也彼此合作的企業。但是,好萊塢和倫敦本身也是市場所在,這也是另一種競爭優勢。企業聚集在最大市場,這就是為何 即使客觀基礎已經消失,而歷史地點仍舊如此重要的原因。

藉由專業化,以及充分利用個人、組織、地理區域、國家的不同能力,讓人們從交易中獲利。同樣的原則也支配人員與企業、區域與國家之間的分工。但是,有一項例外:那就是地域概念是存在的,人們也
擁有權利和價值觀,而這些跟原本的經濟功能無關。企業只為了經濟功能而存在:如果企業沒有經濟功能,就沒有理由存在。所以,家庭和國家必須做自己最擅長的事,不管是否比其他家庭和國家做得更好。

因此,我們在提到人與國家的比較利益,以及企業的競爭優勢時,比較利益是相對的,而競爭優勢是絕對的。生產和交換被以專業化及能力差異的優勢為主的分工所支配。但是,生產和交換本身並非目的所在,其目的是要滿足消費者的需求。我在下一章會說明,經濟制度如何找出消費者想要什麼。「經濟是一種研究人類行為的科學,並把人類行為視為在不同意圖與稀少資源之間,找尋替代方案的關係。」

一個在普羅旺斯、亞爾市租屋的荷蘭年輕男子,是眾多被南法陽光和美景所吸引的藝術家之一。這位畫家深受憂鬱症所苦,被送到北邊靠近巴黎近郊奧薇小由醫師負責治療。嘉舍醫師的照顧並不成功,他的病人最後自殺身亡。

這段經歷讓嘉舍醫生獲得意外且不應得的不朽名聲。梵谷(Van Gogh)過世後,他的弟妹將他的畫作《嘉舍醫生的畫像》(Portrait of Dr. Gachet)賣出。但後來,這幅畫作在一九九O年,以八千二百五十萬美元賣出,創下藝術品最高拍賣價。但在上一章,我把稀有資源在不同競爭意圖間分配的第一部分,視為生產和交換的問題。本章要檢視第二部分:由生產和交易所產生的物品和服務,如何分配給個人與家庭。

嘉舍醫生的畫像所要說的,是以最簡單、最道地的型態來分配稀有資源的經濟問題。這幅畫作是無可此概且端一無二的(雖然梵谷畫了二幅嘉舍醫生的畫像,但是另一幅被認為是較差的畫作,現存於巴黎美術師。以這個例子來看,稀有資源只有一個,但卻有許多競爭意圖存在。幾乎全球每家畫应不藝術收藏家,都想收藏這幅畫作,而且許多人會提出這樣做的有力證據。

荷蘭阿姆斯特丹的梵谷博物館(Van Gogh Museum)收藏最多梵谷的畫作,觀光客在此可了解梵谷繪畫天賦的發展。紐約大都會博物館(Metropolitan Museum)和巴黎奧賽美術館(Musee dorsay)對梵谷同期偉大畫作的收藏也很驚人。梵谷的成就跟他所處的歷史時期有關。不過,這些收藏都已經捐贈。或許《嘉舍醫生的畫像》應該掛在沒有大師之作的鄉下地區或貧窮國家的博物館裡。

「我們應該如何評估私人收藏家與那些國家畫廊的主張?如果沒有私人贊助,藝術就不會興盛。世上存 在的優秀藝術,遠比公立畫廊中的藝術品要多得多。這些機構都有地下室,以看管目前不流行的藝術品。

不過,還是有一派強勢主張認為,偉大的畫作應該公開展示,而不是歸私人所有。目前,嘉舍醫生的畫像為私人收藏家所有,而且已經消失無蹤。最近在波士頓的展覽,巴黎和阿姆斯特丹特別對嘉舍醫生對繪畫和畫家的喜愛,以及他與梵谷之間的關係多所著墨。奧賽美術館擁有的另一幅《嘉舍醫生的畫像》,放在展場中央位置。但是,全球最有價值的畫作並未出現在此次展中。

國家所有權(state ownership)也沒有在這個故事中出現。梵谷的天賦在他有生之年,或是死後幾年內並未受到認可:他的畫作就這樣擺在公立畫廊的地下室,一擺就是幾十年。他的作品之所以受到保存,只是因為他弟妹獨具慧眼,認為這些畫作具有商業價值。私人收藏家最先發現梵谷的天賦,而且由於這些私人收藏家的慷慨,大多數梵谷畫作都已捐贈給公家收藏。《嘉舍醫生的畫像》就由法蘭克福當地的企業人上,捐贈給史塔德博物館 (Stadel Museum)。現在這幅畫作無法公開展示的原因是,德國政府在當時就把《嘉舍醫生的畫像》被納粹政府譴責為頹廢藝術,最後被帝國大元帥戈林 (Reichsmarschall Goering)賣掉,還把賣掉的收入中飽私囊。幸好,有毒癮也喜歡收藏織錦畫的戈林,把這幅畫作賣給一位私人收藏家—克拉瑪斯基(Siegfried Kramarsky)。

諷刺的是,克拉瑪斯基是猶太難民。克拉瑪斯基過世後,他的家族請佳士德拍賣公司(Christie’s)拍賣這幅畫作。當時在紐約拍賣場出價時,就已經創下天價,眾人的目光集中在兩個人身上。一位是佳士德公司的蘇黎士代表正在用電話聯繫的客戶。另一位是日本藝術經紀人。歐洲競標者—可能是希臘船運大亨—出價七千四百萬美元。事實證明這是他願意出的最高價格。

後來,這幅畫作被日本競標者以七千五百萬美元得標(買家還要支付是十%的保險費,把稀少資源《嘉舍醫生的畫像》—在競爭意圖間分配的過程,並未涉及到這些競爭意圖的調查。我們知道,由日本經紀人代表的紙業大王齊藤先生(Saito),出高價標得畫作。但是我們不知道,也他未得標者的意圖,甚至在大多數情況下,我們連他們是誰都不知道。
分配的另一種替代方式是,詢問一些細節問題。